音楽に明け暮れる日々とパキラ

町田市で作曲家やってるTomです。一般語と化した、「通奏低音」。でも、その意味って。

朝日デジタルサイト内記事検索に、「通奏低音」をかける。2018年8月24日～2023年5月20日分。

「通奏低音」につづく表現は、おおまかにつぎの三つにわけられる。

もちろん、音楽用語としてのそれ（後述）は、のぞいてある。

　・〜である・なる
　・響く
　・流れる

＊各用例

である・なる
　・～になる
　・～となる
　・～だ
　・～となっている
　・～にあるように思う
　・「通奏低音」になった
　・「通奏低音」である
　・～に身を切られるような寂しさがあり
　・～は怒り。
　・～は変えなかった
　・「通奏低音」とも言うべき
　・「通奏低音」になってる

響く
　・～として響いている
　・～として響き続けている
　・～のように響き続ける
　・～のように響く
　・～が共鳴し合うような
　・～のように鳴り響いてる
　・～の響きに耳を澄ませながら

流れる
　・～のように流れる
　・～のような思いが流れている
　・～で流れていた
　・～として流れる

つづく
　・～のようにつづいている
　・～のように続く

その他
　・～のように心に残った
　・～さながら轟きわたる
　・～の上で「協奏」した点にある

＊もちいられた記事のジャンル
書評／論説／映画評／時評／創作インタヴュー／講評／美術評

どれも他人の作品にテクストで、からんでくタイプ。

＊用法
作品に伏在もしくは底流するテーマ等を、評者が指摘するのに、もちいられている。

＊私見
どれも後述する本来の語義から、大胆かつ自由に、変奏されているのがわかる。

とりわけ「～のような思い」とか、「～さながら轟きわたる」とか。

それ、どこも音楽と関係ないじゃん。

＊本来の語義
通奏低音は、現在ではつかわれない、過去の音楽スタイル。1600年頃から、200年ていど。鍵盤楽器か、撥弦楽器。

その意味するところは、伴奏部において音符をすべて書き込むのではなく、ベースに付した数字表記で指定すること。いわば、制約のなかの自由。

そんな通奏低音の性格は、上掲の表現のどこにもうかがわれない。

あくまで、それとめだたないけど、指摘するに足る「裏テーマ」みたあつかい。

あきらかにことばが記号接地していない。

＊私見その2
文字面（＝もじづら）だけをそのまま直訳したと、とらえればいいのかもしれない。

　通奏＝ずっと演奏されている
　低音＝メロディではない、その支え

結果、めにみえないけど、よりそうかのように、ずっとそこにある／いる存在。

音楽から半分（以上）はなれた、ただ、ことばそのもの。「響く」や「ながれる」をまとうのも、タマタマ、オリジナルが音楽用語だったから。

「～は変えなかった」にいたると、もはや音楽からの類推すら困難な用法。

＊用法の地域制限
なによりこれら「通奏低音」は、日本語として流通する。

つまり、これら上掲の用法は、たとえばスペイン語等では、ありえない。日本語以外にホームをもたない用法と、いえる。

もしくは日本では、特別な音楽用語が、日常の書き言葉に根を下ろしたとも。

それがいつからはじまったものかは、さらなる考察の対象足る。

参考文献
今井むつみ・秋田善美『言語の本質』（2023年、中公新書）