音楽に明け暮れる日々とパキラ

そんなわけで、耳が認知するグルーピングには、とりわけリズムが、おおいにあずかって力がある。

ぎゃくにいうと、グルーピングが成功すれば、ききなれない音楽も、認知が容易になる。

とりわけ、ききなれないリズムの音楽を耳にするとき、まず、オモテ拍をさがそうとする。つぎに、強拍。それらがさだまると、メロディやリフが正しい、そのやうにのぞまれた律動（＝骨格）に沿って、理解できる。

律動がさだまらない状態でのメロディは、たとえるなら、どこがアタマか（＝頭極）、どこがしっぽか（＝肛門極）みさだめられない、いきもののやう──そこにある／いるはずなのに。

これは、おなじ物理現象としての音響が、聴くことで音楽になるといってよい。

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踊るのならもちろん、ただ聴取するだけでも、曲の「リズムに乗る」って、音楽の理解には根本的。

すると、人類にとって音楽現象の認知は、音以前に、リズムが先行していただらう。音楽現象における、意味の分節への積極的な人類の関与は、リズムからはじまった可能性。

ここからさらに、音の意味を（強制的に）変えるために、当該曲が要求するリズムではなく、わざとまちがった拍節に乗るって体験も、可能だ（←けっこうすき）。

ディスコ仕様のリミックスで、ヴォーカルトラックを半拍ズラすケースも、この観点から理解できる。

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そして、グルーピングが認知機能である以上、脳神経学者、中田力（なかだつとむ）（1950- 2018）の次の発言は、説得力がある。

　　明らかに、音楽とは個々の脳が作り出す「認知仮想空間」の中でのみ実存する概念である。

＊おわりに
音楽をもって、さらに音楽を語らしめよ。

中田，力「音楽機能とfMRI」『Clinical Neuroscience』Vol.17，5月号（1999年、中外医学社），113．