音楽に明け暮れる日々とパキラ

町田市で作曲家やってるTomです。毎月開催、作曲を学ぶ＆楽しむ会のおしらせ。

第27回。しめきりは7月31日。

https://sakkyoku.ensemble.fan/correction-27/

2小節の旋律課題を出します。それを利用して、16小節ていどの小品にまとめてくらはい。編成は自由。

今回の旋律は、ファ長調またはレ短調（ド長調のススメ参照）、4分の4拍子。

メロディを8小節にかきのばして、かんたんな伴奏をつけたていどでもオーケイ。

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前回の第26回、シb長調の課題は、ファからメロディがはじまる。音階で5番目の音、属音という。

ベートーヴェンの『運命』Op.67 ド短調は、ソソソミbーと、おなじく属音のソで、はじまる。

属音は、各音階の1番目の音（＝主音）に次いで、重みがある。

タテにみると、属音は、主和音（ド短調ならドミbソ）を構成する音。

ヨコにみると、属音は、属音－主音といふ時間軸上の推移（＝カデンツ）で、つよい対立－回帰の関係を、主音と形成する。

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ド短調の（はずの）『運命』だが、スコアをみると、第1小節ではすべてのパートでソしか鳴っていない。

だったら、ソを主音とした調性にきこえるのでは。ソだけでは、ソ長調か、ソ短調か、まだわからないけど。

でだしのソをきいて、なぜド短調だと、判断できるのだろう。

それは、だれかが（作曲者当人でも）すでに、この作品をすべてきいてしまって、そこで確定された調性からさかのぼって、判断しているからだ。

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4分の2拍子からなる、2小節のソソソミbー動機。実は音符からはじまっていない。

そう、第1小節は、八分休符からはじまっている。拍のたりない小節を、不完全小節といふ。

不完全小節は、つぎの小節にくっつき、その完全小節をよびおこすための、きっかけとなる。

ソソソ（＝不完全小節）＋ミbー（＝完全小節）。このヨコのながれを、上述のカデンツにくみあわせてみる。

ソソソ(＝属音／対立）＋ミbー（＝主和音の第3音／回帰）。

第1小節はつまり、ミbーといふ第2小節の主和音をよびだす、属音によるきっかけだったのだ。

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したがって、ひとつの音の意味を左右するのは、タテとヨコのいちづけ。ときに、同時に作用する。

どちらをより重んずるかは、奏者の演奏解釈や、聴取者の認知にゆだねられる（部分もある）。

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応募作品に、寸評つけます。そのあとZOOMを使った質問会を、任意参加で開催（別料金）。

あそびのつもりで、まずはじめてみよう。